Swiss Congress of Art History 2016

Preparatory drawing, proof print & counterproof – The artist’s graphic material

Ars Graphica managed a panel at the:

3rd Swiss Congress for Art History University of Basel, 24 June 2016

organized by Alexandra Blanc and Christian Féraud

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When? Friday 24 June 2016, 9.00 am – 12.00 pm

Where? Universität Basel, Kollegienhaus, HS 114

Programme:

09.00 – 09.30 Du dessin à l’estampe: la figure de Lucrèce entre Raffaello Sanzio et Marcantonio Raimondi Henri de Riedmatten, Universität Zürich

09.30 – 10.00 Disegni di Michelangelo o di Venusti? Una questione ancora aperta Francesca Parrilla, Università di Salerno

10.00 – 10.30 Le dessin « mécanique ». L’exemple des contre- épreuves sur contre-épreuves d’Hubert Robert et Jean-Robert Ango Sarah Catala, Université Lille III

10.30 – 11.00 Pause

11.00 – 11.30 Vom Abklatsch zur Monotypie – Graphische Arbeitsmethoden von Rembrandt und Degas im Vergleich Jonas Beyer, Georg-August-Universität Göttingen

11.30 – 12.00 Quelques considérations sur les planches gravées et leurs usages détournés Laurence Schmidlin, Musée Jenisch, Vevey / Université de Genève

Detailed information in French and German:

Les dessins préparatoires, les épreuves d’essai, les contre-épreuves ainsi que les matrices font partie du matériel de travail de l’artiste. En raison de leur fonction utilitaire, ils ne sont pas considérés, à leur origine, comme des œuvres d’art en soi. Leur statut est néanmoins ambigu. Ils servent d’une part à la création d’une seconde œuvre d’art (estampe, peinture ou autre). Ils sont donc un moyen de contrôle du processus de création. D’autre part, ils deviennent rapidement des objets de valeur qui méritent d’être conservés. Certains artistes étaient conscients du potentiel de ce type d’œuvres et de leur intérêt sur le marché; ils jouèrent donc sur la multiplication intentionnelle de ces épreuves dans un but documentaire, afin de référencer les étapes de travail, mais aussi mercantile. À travers diverses études de cas, les intervenants analyseront les méthodes de travail de l’artiste, les problématiques liées à la formation d’un corpus d’œuvres et les usages secondaires d’une matrice.

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Vorzeichnungen, Probedrucke und Gegendrucke gehören wie die Druckplatten selbst zum Arbeitsmaterial des Künstlers. Aufgrund dieser Funktion gelten sie nicht a priori als Kunstwerke. Ihr Status ist ambivalent. Einerseits sind sie Mittel zum Zweck, weil sie der Hervorbringung von Kunst dienen, seien es Druckgraphiken, Gemälde oder Skulpturen. Andererseits werden sie als wertvolle und erhaltenswerte Werke wahrgenommen. Die Künstler waren sich dieser Wahrnehmung und des am Kunstmarkt bestehenden Interesses durchaus bewusst. Sie spielten mit der Möglichkeit der Vervielfältigung der Arbeitsblätter, um die Schritte des künstlerischen Schaffensprozesses zu dokumentieren und für Sammler nachvollziehbar zu machen.